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Ennio Morricone hat mit keiner seiner späteren sinfonischen Arbeiten für Kostüm- und Historienfilme, je wieder soviel nagend indifferente Verlorenheit so verführerisch eingefangen. So ähnlich wie dieses raureifen knisternde, hauchzarte Gespinst aus Licht und Nebel habe ich mir wohl vor langer Zeit die Filme von Peter Greenaway vorgestellt. Das Tondesign selbst entwickelt hier in einigen Momenten beinahe schon eine eigene Musikalität. Hätte er mir das nicht gesagt, ich hätte an diesen Twist vermutlich keinen Gedanken mehr verschwendet und wäre nie auf die Idee gekommen, ihm während der Sichtung hinterher zu spekulieren. Vincent Price war schon wesentlich dezenter, aber auch sein furioses Chargieren hier sogar mit Sleaze-Bonus ist Teil des erwähnten Eigenlebens und wenn er in einem Moment nächtlicher Einkehr mit seinem Ahnengeist mit leicht gesenktem Kopf an einem Tisch in der tönern erhellten Halle des Schlosses steht, unter hohen Torbögen, in einer extremen Totalen, wie sie nur das Scope-Format so erlaubt, dann ist man als Zuschauer im Saal quälend umfangen von dieser hoffnungslosen, dem Untergang geweihten Tragik und Schönheit des Verfalls, an der sich dieser Film wie im Vorbeigehen so sehr und so respektvoll labt, dass die angeblich so dubiose Zusammenwürfelung des Drehbuchs aus Poe- und Lovecraft-Motiven eindeutig auf letztere Seite umschlägt. Clarks stoische Regie, das exzellente Drehbuch, die an Lindsay Andersons Filme erinnernde Kameraarbeit, das zeitlose Setting und einige der meistkopierten Gruseleffekte in hochkonzentrierter Rein- und Urform — all das müsste mir eigentlich noch besser gefallen. Hyams führt gerne selbst die Kamera.

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Sicherlich aber, wie an diesem Satz abzulesen ist, ein zutiefst persönlicher Film seines Regisseurs, weit über jede Fanfilmerei die ich in diesem Film, ebenso wie auch in HOUSE OF THE DEVIL, nirgends ausmachen konnte hinaus. Danke an Sano, der mich auf Tanaka aufmerksam gemacht hat. Lest woanders, wenn ihr denn noch lesen müsst. Vielleicht ist auch das ein Grund, warum ROCKER sein bekanntester Film ist — er ist noch am ehesten so etwas wie eine Utopie. Oder, vielmehr: Erstaunlicherweise ist dieser Kern zu mir durchgedrungen, obwohl mich das etwas verzweifelte Chargieren von dem steindeutschen Albers, den ich sonst nie allzu sehr mochte, auch belustigte. Gothic Horror und Riz Ortolani: Zitronenminze. In den Händen eines Leopoldo Savona, Luigi Bazzoni, Cesare Canevari, Lucio Fulci, Mario Colucci, Paolo Cavara, Romano Scavolini, Massimo Dallamano, Julio Buchs — oder, oder, porno negre porno mädchen minderjährig, oder. Heterosexuelle Kritiker sind manchmal sehr porno negre porno mädchen minderjährig, wenn sie Filme schwuler Regisseure rezensieren: Da sind sie ja wieder, diese tragischen Exoten des Urbanen, faszinierend, in der Tat. Vincent Price war schon wesentlich dezenter, aber auch sein furioses Chargieren hier sogar mit Sleaze-Bonus ist Teil des erwähnten Eigenlebens und wenn er in einem Moment nächtlicher Einkehr mit seinem Ahnengeist mit leicht gesenktem Kopf an einem Tisch in der tönern erhellten Halle des Schlosses steht, unter hohen Torbögen, in einer extremen Totalen, wie sie nur das Scope-Format so erlaubt, dann ist man als Zuschauer im Saal quälend umfangen von dieser hoffnungslosen, dem Untergang geweihten Tragik und Schönheit des Verfalls, an der sich dieser Film wie im Vorbeigehen so sehr und so respektvoll labt, dass die angeblich so dubiose Zusammenwürfelung des Drehbuchs aus Poe- und Lovecraft-Motiven eindeutig auf letztere Seite umschlägt. Geburtstag die bundesdeutschen Programmkinos überflutete. Leone wollte etwas Anderes als italienisches Kino.
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